Das Verhör

Das Verhör Kritik

Das Verhör: Low-Budget-Kammerspiel über die Methoden eines Überwachungstaates.

Ein denkender Arbeiter will sich „dem System“ nicht beugen in diesem ernsthaften Low-Budget-Kammerspieldrama mit Botschaft.

Eine imaginäre Polizeidienststelle in einem Überwachungsstaat der nahen Zukunft. Es gibt keine Computer mehr, aber noch Arbeiter. Statt „Muttertag“ oder „Claudia hat nen Schäferhund“ stehen Kafka und Victor Hugo auf dem Index, und wer solche Entscheidungen der regierenden Elite in Frage stellt, begeht Hochverrat. Und auf Hochverrat steht die Todessstrafe. Der alte Arbeiter Johann, geboren 1968, dachte zu viel und außerdem das Falsche. Deshalb sitzt er nun, mit Drogen zugepumpt, einem Spezialisten für Friedenserziehung gegenüber. Der sieht aus wie ein alerter Yuppie und quetscht den alten Herren im Blaumann aus. Er will wissen, wer noch zu viel denken könnte, und ob man Johann vielleicht resozialisieren kann.

Der Zuschauer sitzt mit am Tisch, verfolgt das Gespräch aus der Beobachterperspektive, und macht sich Gedanken über die Gedankenwelt deutscher Filmhochschüler. Gewiss ist es statthaft, dem Individuum im Überwachungsstatt die Stange zu halten. Die Freiheit zu verteidigen gegen jene, die Sicherheit über alles stellen und Grundrechte aushöhlen. Auch kann man dazu einen abstrakten Raum konstruieren, wenn man in aktueller oder jüngerer historischer Wirklichkeit keine Beispiele nehmen will. Ob es aber der Botschaft dient, wenn es ein solch altbackener und wenig subtiler Raum ist?

Hier kämpft der entmündigte Werktätige gegen das Orwell’sche Staatssystem im Duktus eines Brecht-schen Theaterspiels. Ein intellektuelles Konstrukt jener Zeit, in der Hitler und Stalin gegenwärtig waren. Heute aber verpasst einem, bildlich gesprochen, weniger „das System“ als z.B. „die Werbewirtschaft“ den Strichcode auf dem Unterarm. Ein anonymes Unrechtsregime im Namen der politischen Entmündigung auf Leute schießen zu lassen, die bloß ein bisschen schlecht feiern wollen (das Hauptdelikt der hier Subversiven), könnte beim Betrachter auch Heiterkeit statt der beabsichtigten Betroffenheit wecken.

Die Inszenierung ist spartanisch, der Inhalt plakativ, die Optik schwarzweiß. Viel Geld stand wohl nicht zur Verfügung, denn mit Fördergeldern finanziert wurde dies nicht (stattdessen dankt man u.a. dem System in Gestalt diverser sächsischer Behörden). Allein ein paar Rückblenden in den Partykeller der Anarchisten brechen den Dialog zwischen Arbeiter Johann und seinem namenlosen Peiniger. Dort wird bieder getanzt, und der Arbeiter bandelt mit einer renitenten Studentin an, bis die Robocops die Tür eintreten und bevorzugt den Schwächsten am meisten auf die Glocke geben. Gern und häufig verkündet der Verhörspezialist mit schneidender Stimme, „Das ist irrelevant!“. ab.