Bank Job

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Angeblich eröffnet dieser Film die Wahrheit über diesen Bankraub, der 1971 stattfand, bei dem wohl über 4 Millionen Pfund erbeutet wurden, die nie wieder aufgetaucht sind – und über den nach drei Tagen eine strikte Nachrichtensperre verhängt wurde aus Gründen der nationalen Sicherheit – sprich der Reinhaltung des Rufes der königlichen Familie. Was wirklich passiert ist und was der Film dazuerfindet, lässt sich letztendlich nicht sagen – darum geht es aber auch gar nicht so richtig: Tatsache ist schlicht, dass dieser Film durchweg spannend ist und von vorne bis hinten atmosphärisch dicht und stimmig.

Wer „Life on Mars“ gesehen hat, die britische Krimiserie, in der ein Polizist aus der Jetztzeit in die 70er Jahre versetzt wurde, der kann sich vorstellen, wie „Bank Job“ aussieht. Schmuddelig und dreckig und irgendwie nach britischer Arbeiterklasse, mit altmodischen Frisuren und Kleidern; nichts von glamourösen 70ern, sondern das Kleine-Leute-Milieu wird hier gezeigt, das nach Schweiß muffelt und nach viel zu wenig Geld – oder aber, auf der Seite des Black-Power-Führers Michael X (der eigentlich eher Zuhälter und Drogenhändler ist) und des Pornokönigs Vogel, nach viel zu viel Geld, nach Körpersekreten und Gewalt. Diese Atmosphäre von vor fast 40 Jahren, die so authentisch rüberkommt, der jede Nostalgie fehlt, die die sozialen Ebenen genau porträtiert, wurde höchst sorgfältig erschaffen, so dass sie ganz einfach, ganz natürlich rüberkommt – das ist nicht häufig in Filmen, die eine frühere Zeit wiederspiegeln.

Doch Regisseur Roger Donaldson und die Drehbuchautoren Dick Clement und Ian Lafrenais sind alte Routiniers, die schon so manchen guten Film geschaffen haben: Donaldson etwa (um im Thrillergenre zu bleiben) „No Way Out“ von 1987 mit Kevin Costner und Gene Hackman, Clement und Lafrenais zuletzt „Across the Universe“ – freilich stammt auch mancher Mist von ihnen, die Drehbuchautoren etwa haben auch die Fußball-Klischeeanhäufung „Goal“ verfasst…

Hier aber sind alle auf der Höhe, kreieren einen spannenden Plot und statten ihn mit trockenem Humor ebenso wie mit der nötigen Menge Brutalität aus. Und auch Jason Stratham, sonst eher auf reiner, platter B-Action zu sehen, kann den Film tragen in der Rolle des Terry. Geschickt werden erstmal die vielen Fraktionen eingeführt, ohne dass man wüsste, was wie zusammenhängt: Terry und Martine, der MI5 und Michael X, Prinzessin Margaret und Lew Vogel – um dann nach und nach alles zusammenzufügen – aber da hat schon eine andere Art der Suspense Gestalt angenommen, der Heist-Movie-Teil, in dem die Bank überfallen wird. Von Amateuren wohlgemerkt, die große Pläne haben und alles doch recht dilettantisch anfassen, so dass ein Amateurfunker ihre Kommunikation mit dem Schmieresteher mithört und die Polizei informiert; so dass auch der MI5 mehr und mehr besorgt ist über den guten Ausgang des Coups.

Und dann ist noch lange nicht alles vorbei, weil Terry und Co. eine Menge belastendes Material in die Hände gefallen ist, das in den Schließfächern lagerte – und das nun sowohl von den Besitzern als auch von denen, die kompromittiert werden könnten, zurückgefordert wird. Und hier nun, wenn alles auf Terry einstürzt, zeigt sich eine weitere Nuance der Raffinesse dieses Films: wenn nämlich all die Karten langsam, der Reihe nach, aber vor allem in der richtigen Reihenfolge ausgespielt werden müssen.

So fügen sich alle Zahnräder ineinander, um einen Teil des großen Räderwerks preiszugeben, nach dem nicht nur das großbritannische Gesellschaftssystem und sicher nicht nur in den 70ern funktioniert. In dem Gangster und Polizei und Politaktivisten und Geheimdienst gegebenenfalls Hand in Hand arbeiten, je nach Interessenlage, je nach Erpressungspotential. So dass es letztlich kein Wunder ist, dass man von Beginn an zu dem amateurhaften, dilettantischen Verlierertypen Terry hält, dem das große Glück in den Bankschließfächern winkt.

Fazit: Die wahre Geschichte einesBanküberfalls, in dem Geheimdienst wie Londoner Unterwelt ihre Finger drin haben – spannend erzählt in einer perfekten 70er-Atmosphäre.