Chanson d'Amour

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Gérard Depardieu ist Alain Moreau mit strähnigem Haar, die große Leibesfülle in ein weißes Sakko über jeweils ein Satinhemd in schreienden Farben gepresst. Beleuchtet von bunten Lichtern singt er mit wechselnder Hingabe – manchmal ist es nur wenig kaschierte Langeweile – Chansons, diese melancholischen französischen Lieder über die Liebe und die Sehnsucht. In den Pausen kommentiert er nervös mit seiner Ex-Frau und Managerin, ob das Publikum heute mitgeht, ob der Auftritt gelingt.

Der blonden jungen Marion stellt er sich voller Selbstironie als jemand vor, der für die Singles in den Vierzigern singt, für diejenigen, die sich nicht mehr in Clubs trauen, um jemanden kennen zu lernen. Wenn er den Ententanz singt, dann wollen sie alle Autogramme von ihm, kokettiert er. Denn in Wirklichkeit genießt er seinen Ruhm in der Provinz, der ihm von seinem Konterfei auf Plakaten in der Stadt entgegenblickt. Wildfremden Leuten stellt er sich mit seinem Namen vor, den er so betont, als erwarte er ein sofortiges „Ah!“ als Antwort.

Doch in Marion trifft Alain Moreau auf einen harten Brocken: Die junge Frau ist eher abgestoßen vom Aussehen und von dem Werben des Ballsaalcharmeurs. Alain schwankt zwischen Kränkung, Selbstmitleid und Neugier, die sich zu wirklichem Interesse steigert. Bald erlebt er echten Liebeskummer, der ihm eine Entzündung der Stimmbänder beschert. Er öffnet sich Marion gegenüber immer mehr, während sie ihre privaten
Probleme, von denen sie reichlich besitzt, nicht mitteilen will.

Regisseur und Drehbuchautor Xavier Giannoli lässt Alain im schwarzen Hemd verloren vor weißen Wänden stehen, auf Marion wartend, grübelnd. Auf einem schmalen Grat steht er da, als jemand, dessen Wert von der Gunst des Publikums abhängt. Wenn sich die Farben der Neonreklame auf dem nassen Asphalt spiegeln, können sie schöner schillern, als das, was sie verheißen, oder sie können in dem Augenblick verblassen, in dem man sie einfangen will. So wie das Glück im Ballsaal Fantasie benötigt, um den schwerfälligen Glanz nicht verglimmen zu lassen.

Die Vergänglichkeit, die Unsicherheit wegen des inneren Feuers, sie liegen in diesem großen, lasziven Kinofilm voller Atem in den Händen eines einzigen Schauspielers. Gérard Depardieu, dieser Koloss mit der Geschmeidigkeit einer Katze, vertraut sich der ungeschützten Seele des Provinzsängers an. Mit vielsagenden, ungeheuer empfindlichen Blicken bittet er seine Marion zum Tanz.

Und sie gerät ins Schwanken, die beiden umkreisen sich, flirten, wärmen sich an der Illusion, wie sie für die Dauer einer Melodie aufleuchtet. Was für ein Schauspieler, wie viel Spielraum zwischen Glanz und Scheitern, wie viele Schichten der Wahrheit auf einer abblätternden Fassade! Die Wörter Suspense und Genuss entfalten sich in „Chanson d’amour“ zum Besten, was europäischer Film bieten kann.

Fazit: Gérard Depardieu flirtet als alternder Provinzsänger mit junger Blondine: Großes Kino voller Genuss und Suspense.