Der rosarote Panther

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Steve Martin ist wieder bei sich angekommen, nach Jahren komischer Rollen in allzu harmlosen Komödien. Kevin Kline bietet eine seiner besten komischen Leistungen seit „Ein Fisch namens Wanda“. Jean Reno spielt endlich wieder einmal in einem guten Film. Und die Pink-Panther-Serie von Blake Edwards findet einen würdigen Nachfolger, nachdem Edwards selbst mit seinen Outtakes-Zusammenschnitten nach Peter Sellers’ Tod den Mythos schon zu Grabe getragen hat – die schlimme Benigni-Episode als Sohn des rosaroten Panthers soll hier gar nicht erwähnt worden sein.

Steve Martin, der auch am Drehbuch mitgeschrieben hat, ist die perfekte Besetzung für einen neuen Inspektor Clouseau, den man sich bisher nur in der Darstellung von Peter Sellers hat vorstellen können. Martin fällt nie aus seinem klar abgegrenzten Charakter heraus, sein Timing ist perfekt, sein wunderbarer, extrem gefälschter französischer Akzent ist haarsträubend – und er hat ein Gespür für die treffenden komischen Situationen, in die er seinen Clouseau geraten lassen muss. Die Tradition der klassischen Filmserie wird fortgeschrieben: und die Welt ist weiterhin voller Fallen für den trotteligen Inspektor. Clouseau mit Vasen, mit Füllfederhaltern, beim Einparken, mit einem „Flaming Mojito“, ja selbst der alte Globus-Gag erhält eine neue Variation: Eine Figur, die nicht in die Welt passt, die aus allem eine Katastrophe heraufbeschwören kann, die aber stets ihre Würde bewahren will. Ein Tollpatsch in einer Gesellschaft, die wie für ihn geschaffen ist: die in Mitleidenschaft gezogen wird und ihn doch nicht verstößt.

Der klassische Clouseau wird dabei durchaus originell neu gestaltet: Versetzt in eine Zeit von Internet und Fußballgöttern und Popsternchen, in der er sich freilich bewegt wie ehedem. Die Beziehung zu Dreyfuss, Clouseaus Chef, wird neu konzipiert, er ist nicht mehr wie bei Edwards in den Siebzigern der Gegner, sondern versucht schlau zu sein und Clouseau als Werkzeug für die eigenen Zwecke zu benutzen: Ein neuer Aspekt ihres Verhältnisses, das offenbart, wie sehr sich Clouseau und Dreyfuss eigentlich ähneln.

Der Film spielt mit den Erwartungen des Zuschauers; einmal als Nachfolger im Pink-Panther-Franchise, der tatsächlich mit Frische und Witz die Serie wiederbelebt. Aber auch im Film, mit einem Clouseau, bei dem die Überraschungen stets unerwartet kommen, wie er von sich selbst sagt. Und natürlich laden die Bilder den Zuschauer immer dazu ein, sich auszudenken, was mit diesem oder jenem Gegenstand passieren könnte, wenn Clouseau ihn in die Hände bekommen würde; und dann freut man sich, wenn alles wieder ganz anders kommt.

Fazit: Steht den meisten originalen Sellers-Filmen in nichts nach.