Die Vergessenen

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Erinnerungen können trügen. Man kann vergessen, wo man sein Auto oder seine Kaffeetasse hingestellt hat. Erinnerungen können sogar erfunden sein, Imaginationen eines derangierten Verstandes; und wenn man herausgerissen wird aus den Täuschungen eines traumatisierten Gehirns, verliert man gänzlich den Boden unter den Füßen, weil jeder sichere Bezugspunkt des Lebens verlorengegangen ist.

Telly trauert um ihren Sohn, und sie hat neurotische Rituale entwickelt, um ihre Erinnerungen zu pflegen: Das Betrachten von Fotos und Videos und von den Baseballhandschuhen, die ihr Sohn Sam getragen hat. Und immer wieder erinnert sie sich an die letzten Minuten mit ihm, wie er in das Flugzeug steigt, um niemals wieder zurückzukommen...

Oder sind es gar keine Erinnerungen? Sind es Erfindungen eines kranken Geistes, die sie täuschen? Erinnerungen machen das Individuum aus, sie unterscheiden den Einzelnen von den Anderen. Und Erinnerungen sind subjektiv, nicht nachprüfbar, am allerwenigsten vom Kinozuschauer, der das, was er im Film sieht, glauben muss. Und wenn ein Film sich selbst widerspricht, wenn er klarmacht, dass man seinen Bildern, seinen Behauptungen nicht ohne weiteres trauen kann, dann hat sich der Zuschauer verloren und verirrt in den verschiedenen Alternativen der Erzählung.

Das ist spannend, und der Zuschauer genießt sein Verlorensein lustvoll. Glaubt er Telly? Glaubt er ihrem Mann? Glaubt er der NSA, die Telly verfolgt? Oder glaubt er den Andeutungen des Films von übernatürlichen Erinnerungsfressern?

„The Forgotten“ führt in den tiefen Wald der Unsicherheit, und es gibt intensive Momente der Verstörung, etwa wenn wieder einmal die Kamera hinter Zweigen versteckt oder aus der Vogelperspektive die Position eines anonymen Beobachters annimmt, der auf die Filmfiguren lauert. An manchen Momenten weiß der Zuschauer nicht, wie er wieder herausfinden soll aus der Vielzahl der möglichen Erklärungen, die doch nie ganz schlüssig erscheinen; und er ist gespannt darauf, wie der Film der Falle entschlüpfen wird, die er sich selbst gestellt hat – und leider strengt sich der Film nicht sehr an, und er bietet dann doch eine recht banale und bequeme Erklärung an für das Vergessen der Toten, das die Menschen von New York ergriffen hat. Am Ende stellt sich hauptsächlich eines heraus: Ein geradliniger, konventioneller Thriller mit einer (wie immer) tränenerstickten Julianne Moore ist nicht genug und kann getrost vergessen werden.

Fazit: Ein Thriller, der mit einer allzu einfachen Auflösung der Falle nicht entkommen kann, die er sich selbst gestellt hat.