Jerichow

„Man kann sich nicht lieben, wenn man kein Geld hat“, weint Laura einmal; und trifft damit genau den Kern von Christian Petzolds „Jerichow“, der den Komplex zwischen Geld und Liebe, Materiellem und Sex, Gier und Begierde erforscht. Im Niemandsland im Osten der Republik, im Jerichower Land in Sachsen-Anhalt ist Thomas pleite, weil ein alter Freund all sein übriges Geld für die Begleichung von Schulden einsackt. Ali besitzt viele Imbissstände in der Umgegend, Würstchen, Döner, Asiatisch, beliefert sie, verwaltet sie; hat ein schönes Haus im Wald, kann sich vieles leisten. Doch mit dem Wohlstand schwindet die Sicherheit: will ihn nicht jeder bescheißen? Laura war im Gefängnis, war abgerutscht in Prostitution, hatte 140.000 Schulden – die Ali übernahm, dafür, dass sie seine Frau wurde. So ist sie nun gefangen im goldenen Käfig, ist ein Besitz ihres Ehemannes, der sie ja gekauft hat, sie und ihren Körper. Die Seele aber sehnt sich nach Freiheit.

Thomas, Ali, Laura: in diesem Dreieck spielen sich Geldgier, Misstrauen, Freundschaft, Verdacht, Triebe und Liebe ab; doch wirkliche Gefühle für sich oder die anderen sind kaum drin, ganz verschlossen sind die Figuren, erstarrt, unfähig zur Kommunikation, zur unvoreingenommenen Begegnung. Es sind eher die äußeren Einflüsse, sprich: finanzielle Not, die sie einander zutreiben – und auseinanderstoßen.

Vertraut Ali wirklich Thomas, wenn er ihn einstellt zunächst als Fahrer, dann als Assistent, dann als Stellvertreter? Ist es Liebe zwischen Laura und Thomas, oder sieht jeder im anderen nur die Möglichkeit der Flucht aus einem Leben, das sie nicht wollen? Ist Thomas loyal zum Boss, auch wenn’s gegen Laura geht, die Ali mit einem Getränkegroßhändler betrügt? Verzeiht ihr Ali wirklich, als sie gesteht, dass es gar nicht um Sexuelles ging, sondern um ein paar tausend Euro – dass sie ihn also nur finanziell hintergangen hat, nicht körperlich? Unnahbar sind die Figuren, undurchschaubar – und trotzdem, dank Petzolds genauem Drehbuch und der klaren Regie nicht bloße Pappfiguren, sondern Charaktere, mit denen man vielleicht nicht mitfühlen, aber mitdenken kann.

Schon Yella kam dem von Devid Striesow gespielten Risikofinanzinvestor über den Bluff in harten Kapitalverhandlungen nahe, war der Armut im Osten und ihrem bösartig gewordenen Ehemann in den „reichen“ Westen geflohen, wo sie Glück in Geld- und Liebesdingen zu haben scheint. In „Jerichow“ entwickelt Petzold diese Thematik um den Konnex zwischen Liebe und Geld weiter als Drei-Personen-Drama mit Noir-Anklängen. Er entwickelt seine Geschichte als zwingende Abfolge der Gegebenheiten, die sich aus der Begegnung und aus der Reibung der Figuren aneinander und miteinander ergeben; Laura, die Getriebene und Täterin zugleich ist, ist dabei eine prototypische Femme Fatale, der die Männer verfallen, die daraus Vorteile zu ziehen weiß – und die gar nicht anders kann, weil sie in den Verhältnissen gefangen ist. Im Kühlhaus packt sie Thomas, küsst ihn heiß – und ist einen Moment später wieder Alis Ehefrau, geschäftsmäßig mit der Inventur beschäftigt und ihrem Mann und Boss ergeben. Scheinbar.

Petzold spielt mit den Zuschauererwartungen, spielt mit den Informationen, die er gibt und die er verweigert – auch hier ganz dem Noir verpflichtet ­–, und er entwickelt doch einen ganz eigenen Stil der Erzählens, der die Genre-, Bild- und Figurentraditionen in die kalte Wirklichkeit einer unwirtlichen Gegend überführt. Distanziert, fast kalt, aber immer wieder auch mit Witz verfolgt er das fatale Geschehen um die Figuren, die sich misstrauisch umkreisen als tanzten sie am Abgrund. Jeder betrügt jeden, trägt Misstrauen in sich, schuldet jedem etwas, ist verstrickt in Abhängigkeiten. Dass dies in unheilvolles Ende nehmen wird, ist kein Geheimnis.

Fazit: Ein Drama um Liebe und Geld, das sich zwingend und konsequent entwickelt bis zum Ende.

Jerichow: Eine vertrackte Dreiecksgeschichte, ein teuflischer Plan, eine ausweglose Tragödie: In dem Film "Jerichow" zeigt Christian Petzold die verheerenden Auswirkungen ökonomischer Perspektivlosigkeit auf menschliche Beziehungen. Ein eisiger Thriller, auch über den gescheiterten Aufbau Ost.