Laws of Attraction

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Die romantische Komödie baut auf ihren Charakteren auf: Da ist auf der einen Seite Daniel Rafferty, gespielt von „James Bond“ Pierce Brosnan, der seinen ganzen Charme spielen lässt, dem es in seiner souveränen Selbstsicherheit auch nichts ausmacht, auszusehen wie ein ungemachtes Bett, der alle Tricks kennt, der lässig die oberste Sprosse der Karrierenleiter als Scheidungsanwalt erklommen hat, dem die Karriere aber nichts bedeutet, der nur deshalb weitermacht, weil er das so gut kann.

Auf der anderen Seite versucht Audrey Woods sich durchzusetzen in der harten Branche der Anwälte, und mit Fleiß und Perfektion hat sie es geschafft, die Beste zu werden. Mit unendlicher Selbstdisziplin müht sie sich, auf dem geraden Weg zu bleiben: Sie ist das Über-Ich-Konzept, und ihre Figur erhält eine zusätzliche Dimension durch die Beziehung zu ihrer Mutter. Die ist 56 Jahre alt (zumindest Teile von ihr), und sie ist der Jugendkultur ergeben: Mode, gutes Aussehen, One-Night-Stands und ab und zu ein lautes Rockkonzert bestimmen ihr Leben, und das verbohrte Wesen von Audrey erscheint als Rebellion gegen die Elterngeneration durch demonstratives Ausleben gefestigten Konservativismus’.

Dass Audreys Einstellung nicht gesund ist, macht der Film von Anfang an klar, schon durch die Besetzung: Pierce Brosnan spielt immer so, dass er eine gewisse Distanz zu seiner Figur aufbaut, er hält Abstand, und dadurch erhält seine Figur eine ironische Lässigkeit wie vor Zeiten bei Cary Grant. Julianne Moore ist immer sehr direkt mit ihrer Figur, und deshalb sieht man sie auch in jedem Film irgendwann mit rot verheulten Augen: Jede Emotion spiegelt sich direkt in ihrem Gesicht, so sehr sie sich auch bemüht, sie zu verdrängen. Das wahre Sein hinter dem unechten Schein der Figur bricht durch, die sorgfältig erbaute Fassade des Unnahbaren von Audrey Woods zerfällt unter dem Einfluss von Alkohol – die erste gemeinsame Nacht zwischen Audrey und Daniel ergibt sich aus einem berauschenden Barabend, die Hochzeit ergibt sich aus einem irischen Sauffest -, oder auch unter dem Einfluss der Liebe, die in ihr wächst und die nicht mehr zurückgedrängt werden kann.

Dabei hat der Film seine besten Momente, wenn sich die gegenseitige Zuneigung andeutet, sich aber noch nicht Bahn geschafft hat: Audrey und Daniel liefern sich Wortgefechte vor Gericht, sie schweben zwischen Anziehung und Abstoßung; hier zeigt sich deutlich das Gespür des Regisseurs für Timing und Atmosphäre, für pointiertes Erzählen. Leicht und lustig windet sich der Film durch die Volten des Drehbuchs – vielleicht waren fünf Autoren doch drei zuviel –, und dabei behält er seine Linie immer im Blick. Bezeichnenderweise lässt die Kraft des Filmes nach, wenn im letzten Viertel die tränendurchwirkten Augen von Julianne Moore zeigen, dass sie sich nun doch für Daniel entschieden hat.

Daniel dagegen weiß vermutlich von Anfang an, dass Audrey ihn anzieht: Aber er zeigt es nicht, er lässt es geschehen, denn gerade als Scheidungsanwalt weiß er die Ehe zu schätzen: Und so ergibt sich Daniel und der Film doch der konservativen Lebensform Ehe, trotz der lockeren Wildheit, die er zu Anfang behauptet.

Fazit: Lockere, leichte, spritzige romantische Komödie, die von ihren gekonnt entwickelten Charakteren lebt.