Madonnen

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Das Thema des Films ist schon schwer genug: eine verantwortungslose Mutter, bindungsunwillig, bindungsunfähig, was sowohl ihre fünf Kinder als auch deren verschiedene Väter betrifft, die alle schon lange verlassen wurden. Sie lässt die Kinder bei ihrer Mutter, die sie im Übrigen nicht ausstehen kann (die ihrerseits, das wird klar, früher genauso lieblos war), nur den Kleinsten, J.T., nimmt sie mit, wenn sie einfach so in Frankreich ihren Vater sucht, wenn sie im Gefängnis steckt. Und bei ihren Partys und Kneipenbesuchen muss J.T. im Wagen bleiben, die Scheiben sind schon ganz angeschlagen…

Es ist schwer, sich in diesen Charakter einer unreifen, gleichwohl über 30jährigen Mutter einzufinden, die nicht umgehen kann mit der Verantwortung, die aber nicht loslassen will vom Nachwuchs – wie ein Kleinkind, das sich an einem Spielzeug festklammert. Doch der Film selbst macht alles noch viel schwieriger, Maria Speth entscheidet sich dafür, den schwierigen Inhalt sehr spröde zu verpacken. Die erste halbe Stunde über wirft sie den Zuschauer ständig in neue, unbekannte Situationen, lässt neue Charaktere auftauchen, die sie nicht erklärt, lässt ihn selbst herausfinden, in welchen Verhältnissen Rita, die Mutter, lebt, lässt die Zeit springen, ohne das kenntlich zu machen. Ohne Hilfestellung, ohne Hinweise, die die Situation oder die Charaktere vorstellen würden. Da redet jemand, von dem wir nicht wissen, wer er ist, zur Seite, zu jemandem, den wir außerhalb des Bildes nicht sehen: Wo befinden wir uns, wer ist das, wann spielt das?

Erst zur Mitte des Films hin wird alles ruhiger, wenn sich Ritas Leben zu stabilisieren scheint, die Plötzlichkeit des Anfangs ist vorüber, sie lebt nun mit ihren Kindern beim neuen Freund, einem schwarzen GI, in einer kleinen Wohnung. Allerdings: War der Beginn bewusst sperrig gehalten, so waren die Sprünge der Szenen und der Figurenkonstellationen doch auch dynamisch; jetzt, für den Rest des Films, wird es zäh. Und das wiederum hilft dem Thema nicht, das durchaus realistisch den Charakter einer gestörten Mutterperson zeigt, die ihre Kinder nolens volens vernachlässigt. Doch im stilisierten Stillstand des Films, in der formalen Abblockung jeder Emotionalität oder Empathie: Wer will da das Authentische, das hinter dem Film steckt, noch glauben oder sich damit beschäftigen?

Wer seinen Film mit zu vielen, zu willkürlichen Hindernissen zustellt, muss sich nicht wundern, wenn er auf wenig Interesse oder Beifall stößt. Was schade ist, weil hier das Porträt einer unfähigen Mutter, die Zustandsbeschreibung eines nicht alltäglichen, aber alltäglich in der Zeitung auftauchenden Falles von vielfacher Kindervernachlässigung, von der Untauglichkeit zur Mutterschaft, die sich von Generation zu Generation fortpflanzt, in allzu gewollte filmische Künstlichkeit verschenkt wird.

Fazit: Das Porträt einer verantwortungslosen, bindungsunwilligen und -unfähigen Mutter, die ihre Kinder vernachlässigt – spröde inszeniert und recht zäh geraten.