Millions

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Regisseur Danny Bolye („Trainspotting“, „The Beach“) weiß noch immer zu überraschen. Nach der schmuddelig direkten Zombie-Apokalypse „28 Days Later“ hat er eine volle Kehrtwende gemacht und präsentiert eine so verschrobene wie herzergreifende Tragikkomödie, die – wenn auch bei uns als Sommerfilm startend – einer der wohl feinsten Weihnachtsfilme der letzten und künftigen Jahre ist. Anfangs wähnt man sich noch in einem Film Tim Burtons: zu einer Musik, die sehr an Danny Elfman gemahnt, fügt sich mit Stop-Motion und ähnlichen Tricks das neue Haus der Familie Cunningham zusammen. Doch gottlob verzichtet Boyle den Rest des Films auf solchen Schabernack und weiß sein visuelles Talent besser, sprich dezenter und zugleich effektiver zu nutzen. So wenn die Kamera, Wände überwindend in die einzelnen Zimmer gleitet, um Damien, Anthony und Vater Ronnie beim nächtlichen Zusammenraufen zuzuschauen.

Neben der sensiblen und zugleich aberwitzigen Regie beeindruckt noch mehr, wie es Doyle und seinem Autoren Frank Cottrell Boyce geglückt ist, aus dem facettenreichen Geschehen eine komplette Geschichte zu schneidern. Die konkrete Thematik der (noch fiktiven) britischen Euro-Einführung fügt sich erstaunlich gut mit der Coming-of-Age Problematik der beiden mutterlosen Brüder; Damiens Wunsch, Gutes zu tun mit den Begegnungen diverser Märtyrer. Und Vaters neue Liebe kommt ebenso dezent daher wie der angenehm klein gehaltene Part des Verbrechers, der seine Beute wiederhaben will.

All das gibt auch deshalb ein Stück, weil Doyle die Teile „Millions“ mit trocken-leichtem Humor zu verkleben versteht. Das rückt den Film neben seinem Sozialmilieu in die Nähe anderer britischer Erfolgsfilme wie „The Full Monty“. Wenn Damien mit Hilfe Sankt Nikolaus’ Geld armen, weil ohne Spülmaschine und Mikrowelle lebenden Mormonen in den Briefschlitz stopft oder der Heilige Petrus (herrlich: Alun Armstrong) ihm anhand der Sache mit den Broten und Fischen darzulegen versucht, dass Wunder mitunter etwas (allzu)menschliches sind – und trotzdem Wunder bleiben, erinnert das an die durchgeknallte Komik Monty Pythons, aber auch an den naiven Ernst von Saint-Exupérys „Der kleine Prinz“.

Dass Geld nicht alles ist, weiß Damien schon am Anfang: etwas zum Drankuscheln, aber auch etwas, dass ganz schnell wieder weg ist. Wie Schokolade. Wie schwer es hingegen ist, damit wirklich etwas Gutes zu tun, wie flüchtig derlei Werte überhaupt sind, lernt er erst. Aber immerhin weiß er zuletzt: es ist seine Geschichte. Weshalb die Familie zum Schluss mit einer Pappkartonrakete nach Afrika fliegt um mit einer Pumpe und kostbarem Wasser die Menschen dort glücklich zu machen. Dass der Film nicht spätestens hier zum kitschigen Rührstück wird, überhaupt leichtfüßig die kleinen Plotlöcher und schmalzgefüllten Fettnäpfchen umtanzt, das verdankt man auch dem Umstand, dass konsequent aus Damiens Perspektive erzählt wird. Der sommersprossige Alex Etel verkörpert die Hauptfigur mit der richtigen stoischen Beharrlichkeit, einer, die ans Herz geht. Und auch wenn er und sein Bruder vor allem über altkluge, pointierte Dialoge (Anthony; „What did you bring a thousand pounds to school for? Can't you see that's suspicious?” – Damien: „It's not suspicious, it's unusual.”) für Lacher sorgen: nicht ein einziges Mal gerät “Millions” in Versuchung, sich über sie lustig zu machen.

Wenn zuletzt Damien in der Weihnachtsnacht nach all den Heiligen endlich auch seine tote Mutter erscheint, hat sich „Millions“ die zwei, drei Tränen in den Augenwinkeln der Zuschauer redlich verdient.

Fazit: Danny Boyles gelingt mit seinem neuesten Film eine irrwitzige wie berührende Coming-of-Age-Geschichte – nicht zuletzt dank souveräner (Jugend)Darsteller und britisch-absurdem Humor.