Mona Lisa and the Blood Moon

Mona Lisa and the Blood Moon Kritik

Mona Lisa and the Blood Moon: Wildes Independentdrama um eine junge Frau, die aus der Psychatrie flüchtet und sich durch New Orleans treiben lässt.

Wildes Independentdrama um eine junge Frau, die aus der Psychatrie flüchtet.

Ana Lily Amirpour gab mit ihrem Debüt „A Girls Walks Home at Night“ ein Versprechen, das sie mit ihrem albernen Netflix-Folgefilm „The Bad Batch“ nicht einlösen konnte. Und auch mit ihrer neuen Arbeit nicht. Dabei beginnt „Mona Lisa and the Blood Moon“ mit einer ähnlich fiebrig-transgressiven Energie wie die Cannes-Sensation „Titane“, nur eben gewürzt mit ganz viel New-Orleans-Flavor, als hätte sich Jim Jarmusch vorgenommen, einen Film im Stil von Julia Ducournau zu machen. Doch ziemlich schnell wird klar, dass diese wilde Geschichte kaum mehr ist als die Parodie eines Independentfilms, wie sie in den USA in der Aufbruchsstimmung der Achtzigerjahre gedreht wurden: Eine junge Koreanerin namens Mona Lisa, gespielt von „Burning“-Star Jeon Jong-seo, bricht bei Vollmond Kraft ihrer Gedanken nach einem Jahrzehnt Aufenthalt in einer Anstalt für jugendliche Irre aus und macht sich auf den Weg in den Big Easy. Eine erkennbare Motivation hat sie nicht. Amirpour ist es genug, dass sie eine Außenseiterin ist, um Mona Lisa Sympathieträgerin sein zu lassen: Sie landet bei der Stripperin Bonnie Belle, gespielt von Kate Hudson, die aber auch nur Mona Lisas parakinetischen Fähigkeiten für ihre Zwecke ausnützen will: Am Ende ist es Bonnies zehnjähriger Sohn, ein Heavy-Metal-Fan mit Ozzy-Osbourne-Postern in seinem Zimmer, der ihr Mitstreiter wird und mit dem sie fliehen will. Es passiert zwar viel, aber im Grunde immer wieder das Gleiche. Der Reiz eines Films im Geiste von Harmony Korine oder Nicolas Winding Refn, aber aus dem Blick einer jungen Frau gedreht, verpufft schnell. Ein bisschen Trump im Hintergrund im Fernsehen macht noch kein politisches Statement. „Vergiss, was du kennst“, liest ein schwarzer Cop auf dem Zettel seines Glückskekses. Das Problem von „Mona Lisa and the Blood Man“, den man unbedingt gut finden will, weil es irgendwie selbstverständlich ist, dass man Underdog-Balladen unterstützt, ist, dass man ihn nur auf diese Weise guten Gewissens abklatschen könnte: All das hat man schon einmal gesehen. Und zwar, naja, besser.

Thomas Schultze.