Moonrise Kingdom

Ein skurriler Film über die erste Liebe. Wes Anderson erinnert daran, wie es war, als alles so unendlich intensiv und bedeutsam erschien.

Zwei zwölfjährige Außenseiter laufen gemeinsam fort, um als Paar in der Wildnis die Sommertage so zu verbringen, wie es ihnen gefällt. Aber weil es sich dabei um einen Film von Wes Anderson handelt, passiert noch viel mehr: Die gewohnte Ordnung einer Gemeinschaft, ja sogar ihrer Traditionen und Werte muss sich einer Revision unterziehen. Auffallend wenig zueinander passende Zutaten werden vermischt, um zu schauen, was sich daraus ergibt. Nicht nur Sam und Suzy genießen das Abenteuer, ihre Träume zu erproben und damit die Wirklichkeit zu verändern.

Man kennt das schon, zum Beispiel aus „Rushmore“: Andersons Helden strampeln sich abseits der Erfolgsstraße ab, werden oft verkannt, besitzen aber ein großes Potenzial, das nur auf Entfaltung wartet. Das geschieht in Form eines Ensemblespiels unterschiedlicher Typen, die verborgene Gemeinsamkeiten haben. Der junge Sam, gespielt von Jared Gilman in seiner ersten Rolle, wird von den anderen Pfadfindern so lange verachtet, bis er sich aus dem Staub macht – nur um mit seiner Suzy endlich nach Pfadfinderart zu leben und all das in der Wildnis anzuwenden, was er die ganzen Sommer über gelernt hat.

Suzy, gespielt von Newcomerin Kara Hayward, lacht kaum jemals – wie auch die anderen Darsteller beschränkt sie sich weitgehend auf die schräge Pose, das Widerspenstige und Sperrige. Sie hat sorgfältig gemalte Lidschatten, trägt ein rosafarbenes Kleidchen und einige Köfferchen: Die Katze, ihr Dosenfutter, ein Plattenspieler und die geliebten Fantasy- und Abenteuerbücher müssen mit. In der Bucht ohne Namen, zu der Sam und Suzy auf einem alten Indianerpfad gelangen, schlagen sie ihr Zelt auf, tanzen, probieren einen Zungenkuss. Sam malt auf einer Staffelei und schenkt Suzy Ohrringe aus aufgespießten Käfern.

Im Pfadfinderlager überwacht der von Edward Norton gespielte, linkisch-lakonische Scout Master Ward penibel die Einhaltung der Regeln, schon morgens nicht ohne Zigarette im Mund. Bruce Willis spielt Sheriff Sharp, eigentlich eine Paraderolle für einen Darsteller harter Burschen, nur dass er hier auch mal nach einem Insekt schlagen muss. Ein Sheriff, wie man ihn aus den alten Western kennt, verkörpert das Gute, auf ihn ist Verlass. Hier muss er den Waisenjungen Sam der Frau vom Jugendamt (Tilda Swinton) abliefern, die am Telefon sogar von Elektroschocks spricht. Was passiert mit der kollektiven Zuversicht, wenn ein Sheriff solche Aufgaben übernimmt? Sharp ist in Suzys Mutter (Frances McDormand) verliebt, welche wiederum mit ihrem Mann – gespielt von Bill Murray, der in keinem Anderson-Film seit 1998 fehlen darf - eine desillusionierte Beziehung führt.

Die beiden Kinder entpuppen sich als aufrichtiger und somit auch logischer denkend als die Erwachsenen. Manche Dialoge erinnern jäh an solche verdeckten Zusammenhänge: Weil Kinder stärker glauben und die Dinge ernster nehmen, begreifen sie oft mehr, als ihrer Rolle im sozialen Gefüge entspricht. Was hier aber nicht heißt, dass sie gewaltfrei handeln. Denn um ihren ganzen Humor zu entfalten, lenkt die Geschichte jede einfache Gewissheit erst einmal in eine Sackgasse. Die schwelgerisch bunte Mischung in diesem Abenteuer spiegelt sich in der opulenten Musik mit Country von Hank Williams bis zu Kinderchören in Stücken von Benjamin Britten. Die minutiös auf Details achtende Ausstattung macht jede Szene zur kunstvoll arrangierten Augenweide. Das Tempo und die Spannung bilden ein sorgsam austariertes Gegengewicht zur naiv-charmanten Betulichkeit, so dass diese den Spaß nur anfüttert, nicht ausbremst.

Fazit: Wes Anderson bringt die eingespielte Ordnung mal wieder auf skurrile Weise durcheinander: „Moonrise Kingdom“ verzaubert mit einem ereignisreichen Sommerabenteuer im Retrolook.