Madeo: Seit längerer Zeit lebt die Mutter allein mit ihrem einzigen Sohn Do-joon. Der 26-Jährige ist ein stiller, zurück gebliebener Typ, der keine Chance beim weiblichen Geschlecht besitzt und von seiner Mutter überfürsorglich umsorgt wird. Nach der Ermordung eines Schulmädchens gilt der hilflose junge Mann, der dem Opfer nachts zum Tatort folgte, als Hauptverdächtiger. Ohne echte Beweise wirkt er für die Polizei, die...
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Handlung und Hintergrund
Als ein Schulmädchen ermordet aufgefunden wird, verdächtigen die Behörden des Provinzorts Do-jun, einen geistig verwirrten Mann, der mit seiner Mutter zusammenlebt. Sie bringen Do-jun dazu, ein Geständnis zu unterschreiben. So können die nachlässig ermittelnden Beamten den Fall bequem ad acta legen. Doch sie haben nicht mit der Hartnäckigkeit der Mutter von Do-jun gerechnet. Nachdem auch der arrogante Anwalt sie im Stich lässt, beginnt sie auf eigene Faust zu ermitteln.
Als ein Schulmädchen ermordet aufgefunden wird, verdächtigen die Behörden des Provinzorts Do-jun einen geistig verwirrten Mann, der mit seiner Mutter zusammenlebt. Sie bringen Do-jun dazu, ein Geständnis zu unterschreiben. So können die nachlässig ermittelnden Beamten den Fall bequem ad acta legen. Doch sie haben nicht mit der Hartnäckigkeit der Mutter von Do-jun gerechnet. Nachdem auch der arrogante Anwalt sie im Stich lässt, beginnt sie auf eigene Faust zu ermitteln.
Besetzung und Crew
Regisseur
Bong Joon-ho
Produzent
Miky Lee,
Seo Woo-sik,
Park Tae-joon
Darsteller
Kim Hye-ja,
Won Bin,
Jin Ku
Drehbuch
Bong Joon-ho,
Park Eun-kyo
Musik
Lee Byeong-woo
Kamera
Hong Kyung-pyo
Schnitt
Bong Joon-ho,
Moon Sae-kyoung
Buchvorlage
Bong Joon-ho
Kritikerrezensionen
Cinefacts.de
Mit nur vier Langfilmen zählt Bong Joon-ho inzwischen zu den wichtigsten koreanischen Regisseuren. Sein aktuelles Werk Mother wurde nach der Cannes-Premiere nicht nur durch zahlreiche weitere Festivals gereicht und von Südkorea als Oscar-Kandidat ausgewählt, sondern gelangte dort auf Platz sieben der Jahrescharts (auf Platz eins steht der Katastrophenthriller Haeundae). Stilistisch und inhaltlich knüpft Bong Joon-ho an das Polizeidrama Memories of Murder über Ermittlungen in einer ungelösten Mordserie an, wo ein hartnäckig-verzweifeltes Team mehrere Theorien untersuchte. In Mother erweist sich das Beamtenteam jedoch als reichlich unfähig und greift kurzerhand nach der einfachsten Lösung, die für alle am bequemsten erscheint für alle, außer der unglücklichen Mutter des Beschuldigten
Allein die Apothekerin Hye-ja glaubt an die Unschuld ihres Sohnes und untersucht eigensinnig, unnachgiebig sowie zunehmend fanatisch den Fall weiter. Wie in Akira Kurosawas Rashomon kommen dabei immer neue Details ans Licht, die das Geschehen von einer differenzieren Perspektive beleuchten. Dabei schreckt die besorgte Erzieherin, die zuvor mit ihrem trotzigen Sohn sogar das Bett teilte, nicht davor zurück, sich im Haus von vermeintlichen Verdächtigen zu verstecken und selbst zu verwerflichen Taten zu greifen. Im Gegensatz zu Rashomon oder Memories of Murder präsentiert Bong Joon-ho am Ende eine Auflösung, die im Gestrüpp aus Schuld und Sühne reichlich unbequem ausfällt sowie der Gerechtigkeit nicht unbedingt genüge tut.
Wie schon in seinen früheren Werken liegt seine Stärke in der glaubwürdigen Charakterisierung der Kleinstadt und ihrer Bewohner - skurrile Figuren mit nicht immer liebenswerten Eigenheiten und Macken. Stets hält Bong Joon-ho die Balance aus Komik und Tragödie, wobei der lakonische Humor im nächsten Moment in sein Gegenteil umkippen kann. Mitunter konzentriert sich der koreanische Filmemacher, zu dessen Vorbildern Hitchcock ebenso zählt wie die Coen-Brüder, etwas ausführlich auf die Milieustudie zwischen Golf-, Parkplatz, Polizeirevier, Unterhaltungslokal und ländlichem Setting. Doch im nächsten Moment erweist es sich, dass zunächst scheinbar unwichtige Details im Verlauf der Amateur-Ermittlungen eine entscheidende Rolle spielen, während anfangs heiße Spuren im Sande verlaufen.
Stets schlägt die unvorhersehbare Verbrechensstudie neue Voten und bietet einen tieferen Einblick in die Psyche der Charaktere als es der komödiantische Einstieg andeutet. Gerade die Figur der namenlosen Mutter, die häufig wenig sympathische, mitunter gar unberechenbare Züge aufweist, lässt ähnliche Abgründe wie bei weiteren Charakteren des Kleinstadtdramas erkennen. Leider erscheint das Finale der bestechend fotografierten Studie zu sehr in die Länge gezogen, obwohl die enigmatische Schlusseinstellung einen Bogen zum Beginn schlägt.
Fazit: Meisterliches, tragikomisches Krimidrama über Schuld, Wahrheit und die Verstrickung des Einzelnen darin mit einem zerdehnten Schlussakt.
