Red Eye

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Wer ist Lisa wichtiger: Ihr Vater oder der Vizeminister für Heimatschutz inklusive Familie? Vor diese Frage wird Lisa gestellt, im Flugzeug von Dallas nach Miami, wo es keinen Ausweg gibt in 10.000 Meter Höhe. Und das könnte der Stoff für einen richtig guten, klaustrophobischen Thriller sein.

Doch Wes Craven versagt. Er hat nicht nur Horrorfilme, darunter die Scream-Trilogie, gedreht, sondern auch Melodramen. Man merkt es an den musikalischen Manipulationsversuchen, wenn Lisas Vater in ihrem noch original erhaltenen Mädchenzimmer steht und sentimentale Tränendrüsenmusik ertönt, ein Gegensatz zur Rasanz der ersten drei Minuten…

Lisa ist immer freundlich, immer aufmerksam, immer devot, sie will immer, dass alle zufrieden sind, wie sie sagt – die innere Beherrschtheit kommt von einer Vergewaltigungsbackstory, die nachgereicht wird. Und diese ihre Geschichte ist gleichzeitig der Impuls, sich gegen das Böse zu wehren.

Dass Cillian Murphy unerbittlich böse ist, wissen wir seit „Batman Begins“. Seine gletscherwasserblauen Augen spiegeln die Kälte seiner Seele, und von jetzt auf nachher kann er ganz ruhig, fast unmerklich von Plauderei zu existentieller Bedrohung umschalten. Diese subtile Kälte tödlicher Logik ist das Beste am Film, doch die Abgründigkeit geht eher von Murphy als von Craven aus.

Der Film stellt Emotionalität gegenüber der Rationalität, die panische Inkompetenz der Rezeptionistin Cynthia gegenüber den schnellen Anweisungen von Lisa per Telefon, die männliche Sachlichkeit der Pragmatik, die Jackson Rippner verkörpert, gegen die Tränen Lisas, als sie ihre Zwickmühle erkennt. Er kommt auf das richtige Gleichgewicht an, natürlich, dann lässt sich die tödliche Konsequenz von Rippner überwinden – freilich ist es ganz am Schluss Lisas Vater, der es richten muss.

Reichlich zeigt der Film die reaktionäre Haltung Cravens, dem es immer um den Schutz von Heim und Familie geht, wenn nötig mit allen Mitteln. Der Vize-Heimatschutzminister respektiere die Diplomatie, sieht man ihn einmal im Fernsehen sagen, doch manchmal seien harte Aussagen nötig, um Aufmerksamkeit zu erzeugen. Unwidersprochen wird dieser Falke Bushs einen „guten Mann“ genannt, und ganz ohne Ironie sind die Attentäter natürlich Russen.

Wenn dann das in Rippner personifizierte Böse ins Heim von Lisas Vater eindringt und sich die beiden ihres Lebens erwehren müssen, dann ist Craven in seinem Element, die Spannung, die Angst vor dem Ungewissen hinter der nächsten Tür, das ist etwas, was er aus dem Effeff beherrscht. Leider befindet sich der Rest des Films – immerhin 80 Prozent – auf weitaus niedrigerem Thrill-Niveau; denn die Subtilität, die es benötigt, um ein Flugzeug mit ein paar Dutzend Menschen zu inszenieren, besitzt Craven offenbar nicht, er braucht die Konzentration auf ein, zwei Protagonisten: Zum Beispiel das kleine Mädchen, das seltsamerweise als einzige mit drei Blicken das Böse in Rippner zu erkennen scheint. Und da sind wir dann schon wieder beim manipulativen Melodram.

Fazit: Nicht sehr spannender, dafür politisch sehr fragwürdiger Thriller.