Rückenwind

Rückenwind Kritik

Rückenwind: Unkonventionelles No-Budget-Road-Movie, das sich jeglicher Genrezuordnung verweigert.

Eine Wanderung durch die Mark Brandenburg lässt ein schwules Pärchen im Wald stranden. Jan Krüger erzählt höchst rätselhaft vom Suchen und Verlorensein.

Ursprünglich war der zweite Spielfilm von Jan Krüger („Unterwegs“) als „experimentelles erotisches Essay“ gedacht. Das Ergebnis trägt zwar noch einige Spuren davon, hat sich aber zu etwas anderem gewandelt. Ohne nennenswerte finanzielle Mittel oder Drehbuch in zwei improvisationsreichen Wochen entstanden, beugt sich der Film Krügers Drang, Menschen unterwegs zu zeigen. Kein Road-Movie im klassischen Sinne, aber an „Rückenwind“ ist ohnehin nichts konventionell. Wenn man nicht weise auf eine Klassifizierung verzichtet, kann man sich am ehesten für eine Parabel entscheiden. Wofür, ist allerdings unklar. Und: Alles Bedeutungsschwangere fehlt, das Mystische kommt ohne jedes Geraune aus. So wirkt die Geschichte vom jungen Pärchen Johann (Off-Erzähler: Sebastian Schlecht) und Robin (Eric Golub), das sich bei einer Radtour durch die beschauliche brandenburgische Natur im Wald verirrt und schließlich auf dem verwilderten Bauernhof von Grit (Iris Minich) und ihrem Sohn Henri (Denis Alevi) einquartiert, eher wie ein naturalistischer Versuch, in den sich bald Wahrnehmungsstörungen mischen.

Selten hat ein deutscher Film die Landschaft dermaßen malerisch und poetisch eingefangen, wie es Kamerafrau Bernadette Paassen versteht. Im sanften Fluss der Bilder dürfen die Figuren ganz bei sich sein, während die Musik der Post-Rock-Formation Tarwater die Stimmung unterstützt. Zwischen dem Duo, das der Zivilisation den Rücken kehrt, liegt eine erotische Spannung, die bald auf das ganze Quartett übergreift. Die lokale Sage von Nathan dem Jäger, einem Adelsspross im 18. Jahrhundert, der spurlos im Wald verschwand, aber mit bizarren Opfergaben Lebenszeichen sendete, lässt Johann nicht mehr los. Nicht nur das sorgt für Irritationen, sondern auch seine Fabel vom Fuchs und dem Hasen, die als eine Art Leitfuge dient. Vor allem die Rahmenhandlung stellt die Wahrheit des Erzählten in Frage - zu subtil für den Massengeschmack, aber genau richtig für rätselfreudige Kulturmenschen. tk.