Stratosphere Girl

Stratosphere Girl Kritik

Stratosphere Girl: Faszinierender Comic-Thriller, der im Wechsel aus konventioneller Krimihandlung und Animé-Sequenzen einer jungen deutschen Mangazeichnerin durch Tokio folgt.

Auch wenn der Vergleich wegen der atmosphärischen Ähnlichkeiten nahe liegt: Der fast zeitgleich in Tokio entstandene stilistisch faszinierende und spannende Comic-Thriller von M. X. Oberg hat nur am Rande mit Sofia Coppolas „Lost in Translation“-Romanze zu tun. Begibt sich Coppola auf die Suche nach der schwebenden Zeit modernen Lebensgefühls, so wechselt „The Stratosphere Girl“ ständig zwischen Real- und Zeichentrickfilm und schwebt bereits in den Sphären, denen Coppolas Scarlett Johansson nachspürt. Auch gibt es bei Oberg keinen Bill Murray vergleichbaren Charakter, sein blondes „Stratosphere Girl“ Angela schlägt sich allein durch das Hostessenmilieu der japanischen Hauptstadt - und sie sucht ein mögliches Verbrechen aufzuklären.

Wie in seinem mit dem Max-Ophüls-Preis 1995 ausgezeichneten Debütfilm „Unter der Milchstraße“, in dem ein Schlafwagenschaffner sich auf Zugfahrten durch Europa im Dschungel seiner Phantasien verliert, wird sich die 18-jährige Angela (Chloé Winkel, ein Model, das Oberg in Brüssel entdeckte), die mit Leidenschaft Mangas zeichnet und der Idee eines japanischen DJ, nach Tokio zu gehen, gefolgt ist, im Dschungel ihrer Kunst beinahe verlieren. Angela arbeitet, weil sie Geld braucht, in einem Nachtclub über den Dächern von Tokio als Hostess. Sie wird Star des Etablissements, weil sie mächtige finanzstarke Kunden beleidigt statt sich zu unterwerfen. Von zickigen Kolleginnen angefeindet, entdeckt sie Glasscherben in der Nudelsuppe und Gift im Shampoo, geht unverdrossen Spuren eines Mädchens nach, das auf mysteriöse Weise aus dem Club verschwand.

Die Kriminalhandlung geht schnell in die Animé-Sequenzen des Films über, weil sich Realität und Fiktion vermischen und eine eigene Realität schaffen, die sich aus Angelas Kunst entwickeln, Erlebtes und Erdachtes zeichnerisch zu verschmelzen. Die unnachahmlich ätherisch wirkende Chloé Winkel geht als Mischung aus Jane Birkin und Ludivine Sagnier im Schulmädchen-Look tranceartig schwebend unberührbar und unglaublich cool sicher durch die Welt der krassen erotischen Obsessionen, bewegt sich traumwandlerisch in den Plüschsuiten und engen Garderoben der Clubs, ein Wesen, dem niemand etwas anhaben kann, vielleicht selbst eine Gestalt aus ihren Comics. Für Genrefreunde gibt es ein Wiedersehen mit Burt Kwouk, Clouseaus Diener Kato aus Blake Edwards‘ „Pink Panther“-Filmen, als Clubmanager. Die „Lost in Tokyo“-Sphärenreise sollte Avantgardefreunden in Arthouse-Kinos großes visuelles Vergnügen bereiten. ger.