Cabin in the Woods

Genug mit den Klischees. Weniger ein wackerer Horrorfilm als vielmehr ein Streifen, der die Mechanismen des Genres fein säuberlich zerlegt.

Es wird aufgefallen sein: Man darf nicht zu viel verraten von dem, was sich in der Geschichte tut. Tatsächlich gibt es ja nun jede Menge Filme, die mit nahezu unerträglichem Stolz ihr Überraschungspotenzial vor sich hertragen, die sich wenig scheren um die fragile Balance von Gewohnheit, Antizipation und die Subversion derselben – Erinnerungen etwa an John McNaughtons „Wild Things“ von 1998 werden da wach. Überraschungen darf es gerade für ein Publikum, das Genrefilm liebt, nur in homöopathischen Dosen geben, denn deren Liebe speist sich nun einmal vorrangig aus Konventionen. Oder bedeutet das nun wieder, sein Publikum zu unterschätzen?

Es gehört zu den Stärken von „The Cabin in the Woods“, dass Regisseur Drew Goddard und Produzent Joss Whedon sich als Autoren durchaus die Mühe gemacht haben, genau diese Dilemmata zu reflektieren, ohne dabei einen drögen Thesenfilm zu präsentieren. Goddard, der hier sein Langfilmdebüt abliefert, hat als Autor viel fürs Fernsehen gearbeitet, für Whedons „Buffy“ und „Angel“ etwa, aber auch für J.J. Abrams, er hat einige Folgen von „Alias“ und „Lost“ geschrieben und das Drehbuch zu „Cloverfield“. Vielleicht darf man daraus ganz platt folgern: Mit falschen Fährten kennt er sich ebenso aus wie mit der ironischen Neuinterpretation popkultureller Sujets.

Und Whedon nennt das ganze Projekt sogar „einen liebevollen Hassbrief“ an die Horrorgemeinde. So geben sich alle Beteiligten sichtlich Mühe, die Klischees des Genres als solche auszustellen: Es gibt kein Ritual, keine Situation, kein Monster, das nicht mit dicken Strichen als Verweis gekennzeichnet wäre – verstärkt noch durch die zweite Ebene der Erzählung. Denn tief unten im Labor schließt man derweil Wetten ab, wie es die Jugendlichen denn erwischen werde. Und als Curt (Chris Hemsworth) mit Nachdruck dafür eintritt, die Gruppe sollte angesichts einer heraufziehenden Bedrohung unbedingt zusammen bleiben, dann injizieren die geheimnisvollen Strippenzieher ihm auf wundersame Weise einen Meinungsumschwung.

Goddard hat keinen Film gedreht, der im herkömmlichen Sinne spannend sein wollte. Die Ungewissheit liegt weniger in der Frage des Überlebens der scheinbaren Hauptfiguren, sondern vielmehr darin, wie sich das Ganze denn auflösen werde. Das ist, wie oben beschrieben, durchaus riskant. Das hehre Anliegen, ein in Stereotypen versunkenes Genre wieder zu erwecken, versickert bisweilen zwischen der Faszination an der Plot-Mechanik und einem geradezu nerdigen Referenzpool von Insider-Gags. So mag es geschehen, dass ausgerechnet das Zielpublikum, das der Film zum Überdenken seiner Sehgewohnheiten herausfordern möchte, den Plot als humorige Nummernrevue wahrnimmt.

Die Filmemacher haben gewusst, dass sie sich auf eine Gratwanderung eingelassen haben zwischen abstrakter Argumentation und simplem Unterhaltungswert. Diese Balance ist ihnen nicht immer so gut gelungen wie in einer Szene, in der eine der Urlauberinnen an einem Bootsteg gegen eine hünenhafte Gestalt um ihr Leben kämpft. Das Stoßen, Schlagen, Würgen, die Todesqualen der Frau sind auf zahllosen Leinwänden und Bildschirmen in dem unterirdischen Labor zu beobachten, in dem die Angestellten gerade eine ausgelassene Party feiern. Nicht trotz, sondern wegen dessen, was sie gerade sehen könnten, würde es sie nur ein wenig mehr interessieren als ihr Sektglas oder die nette Sekretärin aus der Abteilung nebenan. Es gilt, das Genre den Voyeuren und Zynikern zu entziehen.

Fazit: „The Cabin in the Woods“ möchte das Horrorgenre zugleich bedienen und kritisieren. Trotz einiger gelungener Szenen, die die Klischees und den immanenten Voyeurismus vieler Produktionen bloßstellen, will dieser Balanceakt aber nicht immer gelingen.