Wächter der Nacht - Nochnoi dozor

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Der erfolgreichste Film in Russland – gedreht mit dem für russische Verhältnisse enormen Budget von vier Millionen Dollar – kann als Beweis für amerikanischen Kulturimperialismus herhalten, oder, anders ausgedrückt, dafür, dass die amerikanische Erzählweise weltweit Gültigkeit besitzt und die Menschen anziehen kann – auch wenn der ehemalige Erzfeind Russland diese Mittel einsetzt in einem Endzeit-Fantasy-Spektakel, das sich in der Tat mit einigen entsprechenden US-Filmen messen lassen kann. Ob das bedeutet, dass der Film gut ist, ist eine andere Frage. Jedenfalls übernimmt er die Mittel der Fantasy- und Comic-Welt des amerikanischen B-Pictures und den mythologischen Überbau aus Filmen wie „Matrix“ oder „Lord of the Rings“ – klar, dass „Nightwatch“ von Anfang an als Blockbuster-Trilogie geplant war.

Es ist ein Riesenspektakel, das hier veranstaltet wird, mit Gestaltwandlern, Vampiren, Sehern, einer großen Ritterschlacht und dem drohenden Weltuntergang in Nacht und Wirbelsturm, und alles ist eingespannt in den ewigen Kampf zwischen Gut und Böse. Als Vorbote der Apokalypse muss natürlich eine verfluchte Jungfrau her (die den Weltuntergang am Ende überraschend einfach abwendet), klar, dass es einen verlorenen Sohn mit ganz besonderen Gaben geben muss; und das Böse spielt in der Freizeit ein Fantasy-Computerspiel.

Alles ist etwas holprig erzählt, und die logischen Löcher mag man gar nicht mehr zählen. Alles ist auf den Effekt hin ausgerichtet, auch die Unübersichtlichkeit von Kamera und Schnitt in Szenen, die besonders turbulent sein sollen. Und die recht schlechten Digitaleffekte, die wohl dem kleinen Budget geschuldet sind, unterscheiden sich überraschenderweise qualitativ nicht sonderlich von ähnlichen VFXs und CGIs einschlägiger US-Produktionen mit einem Vielfachen an verfügbarem Geld. Insofern ähnelt „Nightwatch“ durchaus Hollywood-B-Blockbustern, und der Fox-Verleih wird wohl einen entsprechenden Hype entfachen.

Doch es liegt ein exotischer Flair über dem Film. Denn anstatt ein eigenes mystisch-mythisches Universum zu erschaffen, eine künstliche Fantasy-Welt, ist der Handlungsort hier Moskau, das reale Moskau der Plattenbauten und der mickrigen Zweizimmerwohnungen, der Verkehrsstaus und der veralteten Computertechnik. Die Fantasy ist nicht Parallelwelt, sondern in die wirkliche Welt eingeflochten, aus ihr erwachsend – es wirkt auf charmante Weise fast rührend, wenn die Realität des Postkommunismus hinter den Mythen stets sichtbar ist: Das Gleichgewicht zwischen Gut und Böse erscheint wie eine Aufarbeitung des Nukleargleichgewichts aus der Zeit des Kalten Krieges, und die Gestalten des Bösen in ihren – vermutlich gefälschten – Adidas-Trainingsanzügen tragen die Züge übermächtiger russischer Mafiaorganisationen. In dieser fehlenden Glattheit, in der Produktion nicht einer künstlicher Gegenwelt, sondern einer eingewobenen mythischen Mitwelt, liegt der Unterschied zu Hollywood, und vielleicht kann Hollywood hier noch etwas lernen vom „Reich des Bösen“ (R. Reagan).

Fazit: Russischer Fantasy-Blockbuster, der Hollywood kopiert – aber gerade in den feinen Unterschieden zum Vorbild interessant wird.